The New Wave في أسبوعِ ميلانو للتصميمِ

بدأَ إريك نيسين يوهانسن Stylt في جوتنبرج، السويد، عامَ 1988 كمجموعةٍ فنيّةٍ غيرِ تقليديّةٍ. يقولُ إنّها مستوحاةٌ منْ مُثُلِ عصرِ النهضةِ للإبداعِ والابتكارِ والتعاونِ العابرِ للحدودِ. هو نفسُه بالتأكيدِ بهِ لمحاتٍ منْ رجالِ عصرِ النهضةِ، منْ حيثُ أنّهُ يتفوَّقُ في وقتٍ واحدٍ في عددٍ منَ المجالاتِ ولا يرى أيَّ حاجةٍ لقصرِ إبداعِه على مجالٍ معيّنٍ. Stylt اليومَ هي وكالةُ تصميمِ وتسويقِ علاماتٍ تجاريّةٍ حائزةٍ على العديدِ منَ الجوائزِ وتعملُ في مجالِ الضيافةِ والخبرةِ. يشملُ عملاؤها بشكلٍ رئيسيٍّ الفنادقَ والمطاعمَ، لكنّهم سيتولّونَ مشاريعًا في التطويرِ العقاريّ والمكاتبِ ومساحاتِ العملِ المُشتركةِ ومناطقِ الجذبِ والمُنتجعاتِ والوجهاتِ. هدفُ إريك وStylt دائمًا هو خلْقُ تجاربَ مذهلةً للضيوفِ.  

تلقَّى إريك تعليمَه في فلورنسا بإيطاليا في معهدِ الفنِّ والترميمِ. لذلك يُمكنُك أنْ ترى منْ أينَ يأتي شغفُه بأفكارِ عصرِ النهضةِ. لا تشتهرْ ميلانو بأنّها مهدُ عصرِ النهضةِ - فهي على الأقلِ مشهورةٌ بإنجازاتِها الثقافيّةِ الحديثةِ. لكنّ ميلانو كانتْ موطنًا لعائلتيّ سفورزا وبوروميو العظيمتينِ، التي تُنافسُ إنجازاتِهما العسكريّةِ والسياسيّةِ والتجاريّةِ، فضْلاً عنْ رعايتِهما الواسعةُ للفنونِ، أيّ شيءٍ خرجَ منْ فلورنسا أو روما. تمَّ تصميمُ نافيجلي الشهير، وهو نظامُ القنواتِ في المدينةِ الذي يربطُها بنهرِ بو وبحيراتِ جبالِ الألبِ في الشمالِ، منْ قبلِ مهندسٍ لا يقلُّ عبقريّةً عنْ ليوناردو دافنشي، الذي عُلِّقتْ تحفتُه الرائعةُ العشاءَ الأخيرَ في كنيسةِ سانتا ماريّا ديلي غراتسي. نأملُ أنْ يشعرَ إريك بأنّه في بيتِه هنا.

على بُعدِ مسافةٍ قصيرةٍ منَ المكانِ الذي التقيْنا فيهِ بإريك في بيناكوتيتا دي بريرا، تجدُ قلعةَ كاستيلو سفورزيسكو التي تُعدُّ أحدَ الإنجازاتِ العظيمةِ لعائلةِ سفورزا؛ وإذا تجوَّلتَ في الاتجاهِ المُعاكسِ، فسرعانَ ما سترى الكاتدرائيّةَ الرائعةَ. نحنُ في قلبِ أحدِ أعظمَ مراكزَ الفنِّ والتصميمِ فِي العالمِ. التاريخُ الطويلُ والعريقُ للإبداعِ الذي حدثَ هنا منذُ الأزلِ يغمرُ هذه الشوارعِ والواجهاتِ بالطاقةِ والحيويّةِ. كلُّ شيءٍ هنا هوَ تصميمٌ فريدٌ. إنَّ وجودَ الكثيرَ منَ الأشياءِ المدروسةِ بعنايةٍ، منَ الصغيرةِ جدًا إلى الكبيرةِ جدًا، يخلقُ جوًّا حيثُ يكونُ المرءُ على اتصالٍ دائمٍ بمحيطِهِ. سيكونُ منَ المثيرِ للاهتمامِ معرفةَ ما يفعلُه إريك منْ كلِّ ذلكَ، بما في ذلكَ فاعليّةَِ الإطلاقِ، التي تجمعُ العديدَ منَ العناصرِ التي يُحبُّ إريك دمجَها في مشاريعِه. مثلَ إريك، نحنُ نستهدفُ خلقَ تجربةٍ لا تُنسى للمُستخدمِ، شيءٌ فرديٌّ وشخصيٌّ أكثرَ ممّا قدْ يتوقّعُه المرءُ منَ العنصرِ المُصمّمِ، مشابهٌ في الواقعِ للشعورِ الذي يأملُ المرءُ في الحصولِ عليهِ منْ عملٍ فنيٍّ.  

نُريدُ أيضًا أنْ نتحدّثَ معَ إريك عنْ رأيهِ في اقتصادِ التجربةِ. كانَ منْ أوائلِ روَّادِ التصميمِ الذينَ قدّموا مفهومَهم إلى الجمهورِ العامّ منذُ أكثرَ منْ عشرينَ عامًا. لذلكَ كانَ أكثرَ منْ صاحبِ البصيرةِ والرؤيةِ، حتى في ملاحظةِ تحوُّلِ التركيزِ منْ موضوعِ الرغبةِ، الذي كانَ المُحرِّكُ للاقتصادِ الاستهلاكيّ في القرنِ العشرين، إلى شيءٍ ملموسٍ بشكلٍ أقلّ، ولكنْ ربّما يكونُ أكثرَ ديمومةً وأكثرَ واقعيّةً في نهايةِ المطافِ.